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主题:[分享]山水画写生的意义是什么?

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[分享]山水画写生的意义是什么?  发帖心情 Post By:2008-3-13 16:12:15

在山水画基本功中,写生本领被看作是基本功中的基本功。山水写生的重要意义应从三个方面加深认识:

第一,“师造化”是历代有创造性的画家的必由之路。历史上所有伟大的山水画家的独特创造无不是从“师造化”中得来的。五代的董源、巨然画江南山水,荆浩、关仝画中原、太行山一带高山峻岭;北宋范宽、郭熙画终南、太华一带高原景色,米家父子画雨景山水,李成画平远寒林等等,都是长期深入研究了大自然的奥秘而后获得成功的。明代画家画华山并作《华山序》云:“余师心,心师目,目师华山。”可谓道出了山水画的艺术创作真谛。

第二,山水写生是山水画发展创新的前提条件。明清以后中国画坛仿古之风盛行,一些画家专事模仿,离开古人不敢一笔,从不面对大自然,画真山真水,完全脱离生活,使中国画走向公式化、概念化的绝境。同时代的石涛历游名山大川,以山川为师,提出“搜尽奇峰打草稿”的创见,画出了前无古人的独特杰作,推动了当时画坛革新,并影响到后世。从古到今每一次艺术上出现创新与突破,都是艺术家到生活中吸取营养,得到新发现的结果。

第三,写生是山水画基本功训练中最关键的训练。通过写生可获得第一手的创作素材,真实而又自然。在写生中可以把研究生活,消化传统,酝酿创作三个环节结合在一起。还可以把基本功的几个方面:造型能力的训练;自然规律的研究;传统技法的消化;专业工具的运用统统糅在一起进行。对景写生,可说是一举数得、事半功倍的做法。所以说,写生训练是山水画基本功的关键,应予以特别重视。



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山水画写生的方法是怎样的

写生的具体方法多种多样,没有定则,但根本的是面对大自然,对真山真水作认真而细致的研究描绘。常用的方法大致可分为速写、默写、慢写三种。

(1)速写 速写是中国画最常使用并行之有效的方法。使用工具不限,毛笔、铅笔、钢笔均可。此法力求工具简便,随身携带,无论时间长短,皆可动笔作画,是画家研究生 活、记录形象、收集创作素材最方便的办法。用什么工具,怎样画速写都不是关键,重要的是持之以恒,多做练习。要日积月累,积少成多,使脑、眼、手配合相应,想画就能画出来。

(2)默写 传统中国画的写生方法主要强调默写记忆。在山水画方面,唐代大画家吴道子一天画出300里嘉陵江山水后,唐玄宗想看他的写生素材和画稿,他答道:“臣无粉本,并记在心。”可以说看在眼里,记在心里,一直是中国画的基本训练方法,不懂这个道理,离开对象寸步难行是画不好画的。默写的方法也是多种多样,什么工具都可以,但要手勤脑活,一有感受就随时记下,初学者要特别注意。

(3)慢写 面对真山真水作深入细致的毛笔写生,也是卓有成效的路径之一。工具是毛笔、宣纸,坐下来慢慢刻画,对一山一水、一草一木作认真研究。一张画至少要半天至一天时间,切不可潦草。山水写生先要有充足的思想准备,有条不紊地进行。最怕毫无精神准备的胡涂乱抹,这样就失去写生的意义了。



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山水画写生的步骤是怎样的

(1)选景 要善于从极平常的事物中探讨、钻研规律并发现“美”。作为写生练习,首先是选好景的问题,并不是说任何东西都可入画,而应当选择好的、富有时代气息的、有刻画价值的景物入画。每到一处地方都要从高处、低处、远处、近处、上下左右环顾几周,发现最佳的位置与角度,而后坐下写生。

(2)定心静观 选定方位与角度后,也不宜坐下就画,盲目构图,要把心收一收,集中精力观察。正如俗话所说:“心怀成见,视而不见。”“常识”和“成见”是写生时的障碍,要脱开“常识”和“成见”的限制去观察景物,抓住所要表现对象的本质特征,把眼前的一切看作是生疏的,重新加以认识,使一切充满了新鲜感。

(3)凝神构想 作画之前,要先酝酿构思,这张画要表现什么,如何进行艺术加工,是什么情调,是浓重的还是淡雅的,是雄是秀,是暖调子还是冷调子,最好当描写的对象在脑子里已经形成一个画面之后,再开始动笔。

(4)意匠加工“意匠”是艺术家对生活素材的加工手段,也是一个艺术家水平高低的标志。历代诗人、画家为了把自己的感受传达给别人,一定要苦心经营意匠,才能找到激动人心的艺术语言。前辈艺术大师对于意境的创造和意匠的经营,一字一句,一笔一画,反复琢磨,值得我们认真学习和继承,在艺术加工方面应注意下面几个方面:

(1)剪裁(取舍) 中国画艺术,长于大胆剪裁,有时几乎裁到零(空白)。留下“空白”,不是削弱对象的表现,而是为了画面最主要部分、最精华之处更加突出。自然形态的东西,往往不可能完美无缺,总会带有不足之处,这需要发挥人的主观作用。凡是美的,尽量表现和发挥,不完美的地方要加以美化或坚决删去。这是取舍,遇景不知取舍,即无从作画。

(2)夸张 夸张是感情强化的表现,要通过充分表达感情,给观众以强烈的感染和欣赏心理的最大满足。要有分量,要“够”就必须夸张。如李白的诗“白发三千丈,缘愁似个长”,就是语言上的夸张。绘画也是同样,夸张就是抓住表现对象的本质特征,在不失艺术真实的限度内,夸张到极致。切忌轻描淡写,浮光掠影,一笔带过。

(3)组织(经营位置) 中国画的构图,习称“章法”或构图。构图就是把握住描绘对象的本质特征,加以重新组织。为了画面的艺术效果,在有限的画幅中造成无限的感情世界,把复杂的形象巧妙地穿插,以最简练的笔墨画出最丰富的形象和画面。不假思索地把所见到的在画面上堆砌、平铺和罗列,是不会得到好构图的。组织画面,从两边、上下伸展比较容易,要透进去,往深里去表现出空间最为困难。这就要调动开合、虚实、奇正、藏露等因素,对客观世界进行主观能动的推、拉、移、挪等大搬家,正所谓“造化在我矣”。

以上资料来源于网络,具体作者佚名,中国牧青网特向此作者道谢!

 

草坪先生曰:以上所讲,都是真话,不可不仔细理会其中道理。



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