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主题:[分享]国画技法:山水画中怎样用笔和用色

帅哥哟,离线,有人找我吗?
草坪先生
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[分享]国画技法:山水画中怎样用笔和用色  发帖心情 Post By:2008-3-13 16:09:32

山水画对于用笔方面有几点要求:

(1)平,如“锥划沙”(力量匀实不结不滞)。用笔要从横平竖直开始,‘平”就是要力量匀,只有控制住笔,线才能平实有力,不跳、不飘、不结、不滞。“平”是用笔最根本的要求。

(2)圆,如“折钗股”(丰腴、圆润、富有弹性)。“钗”是古代妇女的头饰,金银制成,光滑圆润,富于弹性。形容好的字、好的线条像钗股一样,不枯不楞,转折自如,刚柔相济,有弹性又有力量。

(3)留,如“屋漏痕”(高度控制,积点成线)。“屋漏痕”是借旧房漏雨,常年渗滴,沿边而下,积点成线,像刻进墙皮,沉稳有力。

(4)重,如“高山坠石”(力透纸背,入木三分)。一下笔就有力量,笔的压力要大,要压得住纸,一笔落纸像从高山上坠下石头一样,充满力量。用笔忌飘、浮,从纸上溜过,像蜻蜒点水,不痛不痒,没有力量。

(5)变,如“百川归海”(极力变化,复归统一)。在以上“平”、“圆”、“留”、“重”四点要求的基础上,用笔力求变化丰富。

中国画与西画相反,主张黑白分明,“以墨为主,以色为辅”,把纯黑的墨色作为统帅画面的骨架和基调,色彩处理要在墨骨的基础上考虑,特别是水墨画的色彩,基本上是在墨的基调上进行,以求得单纯中的变化。即使是重彩画,也是在大块面固有色之间以墨骨的线进行统一协调,以求得变化中的和谐。 因此,中国画的用色受着用墨的制约,用色与用墨是分不开的,关键在于解决好色和墨的关系。
在山水画色墨关系处理上,大致有三种方法:
(1)色墨重叠法 在较为完整充实的墨稿基础上,解决画面调子。用透明度强的颜色(如花青、藤黄、赭石、曙红等)在墨稿上罩染,不可能一次完成,要多次层层积染,使画面逐步形成统一调子,或冷或暖,或青或赭。关键的一点是水分要充足,用色和用墨不同,要有滋润感,不可干涂、干擦,把墨的韵味盖掉,要“色不碍墨”。
(2)色墨对比法 在绘制墨稿时,有意识、有计划地空出一部分(或山或树叶部分),留待用强烈的颜色完成,以使色和墨形成强烈的对比效果。如墨的树干树枝,用石青、石绿、石黄、朱砂等不透明的矿物颜色点染树叶部分;或用墨画山石与重色的树相衬。这样画面上就会色墨互映,相得益彰。
 (3)色墨混合法 此法花鸟画多用,山水画中的没骨法也常使用。如花青或赭石调以少许淡墨画远山或云水,也很别致,色墨混融,合二而一,笔中即有微妙的色墨变化,比单用色显得有分量,比色墨两次罩染显得鲜活生动。在画没骨山水时此法特别显著。但初学者较难掌握,一下笔后不易更改。要“成竹在胸”然后挥毫,一气呵成。
调色、调墨皆离不开水是不言而喻的,故用水问题一般列入画法之内。然而,实践证明,用墨用色的优劣成败,与用水得当与否关系甚大。一般初学者极易忽略这个问题,认为水是廉价之物,无须计较珍惜,用水极其不讲究,一笔不适就洗刷一通,使水盂中的清水脏浑不堪,这对于保证画面笔精墨好是极为不利的。有时画面中需要极透明的淡墨层次,因水太脏而不可得。同时,用笔、用墨好坏主要在于控制水分,用笔时笔里水分不能过多,否则笔在宣纸上停留不得(行笔一慢水墨就泛出,笔必快跑),就会失去意对笔的控制。笔到意不到,形成笔下无物无意的败笔。真正的好线条,能“力透纸背”,是由于水少、笔慢、压力大三个要点控制住笔,线由“力”给“挤”出来的,这种用笔才能“积点成线”,“无起止之迹”,才能“重墨不浊”,“淡墨不浮”,即使墨淡的像清水一样,完全透明,也有骨力,根结实,像水晶一样。所以黄宾虹先生画画根本不用笔洗,只用小杯子盛一点水,他画完一张画,笔在衣服上擦擦,都是干干净净的,一点墨和水都没有了。黄宾虹说:“水是用的,不是洗的。”
 

草坪先生曰:黄宾虹说:“水是用的,不是洗的。”诚哉此言不虚!色是补墨不足,或调和墨色变化的需要,应当吝啬点色彩的使用(染)面积。



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