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主题:[本网视野]精编版:当代中国十二位大画家/附简介、点评

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[本网视野]精编版:当代中国十二位大画家/附简介、点评  发帖心情 Post By:2009-4-17 22:04:04

精编版:当代中国十二位大画家/附简介、点评

 

点评:杨牧青   说明:排名以出生年月为序,后按语是本人根据中国牧青网论坛网友水墨人发出来的帖子内容进行点评的,并且对原帖时间不明确、人名混淆等错误之处进行了修改,望阅者、转载者明鉴。
 
一、齐白石:(1863-1957)湖南湘潭人,原名齐璜,纯芝,字渭青、号白石、濒生、阿芝、借山吟馆主者、寄萍老人等。十二岁学粗木工,后做雕花木匠,兼习画。亦习诗文,书法、篆刻,初为画工,为乡里人画衣冠像。
六十岁后定居北京,以卖画、刻印为职业。生平推崇徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等前辈诸家,重视创新,不断变化,创造了独特不群的风貌。所画作品,都洋溢着对生活的热爱。其篆刻朴茂有力,书法刚劲沉着,诗文、画论也有独到之处。
后任中国文学艺术界联合会主席团委员,中国美术家协会主席。1953年中央文化部授予“人民艺术家”称号。

 

按语:画家不以其出身何处,行行出状元,当在幼小的时后就要志向高远,勤于实践和取法乎上的艺术远见,以后的生活气息、社会阅历等则是给画家了一个很好的艺术源泉。齐白石能以青菜萝卜、鱼虾入画,并且用精湛的笔墨语言和技巧描绘出它的真谛,在人世间,可谓俗中见雅之事。

二、黄宾虹:(1865-1955)祖籍安徽歙县,出生余浙江金华。名质,字朴存、朴岑、亦作朴丞、劈琴、号宾虹、别署予向、虹叟、黄山山中人等。幼喜绘画,课余之暇,兼习篆刻。六岁时,临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册,曾从郑珊学山水、陈崇光学花鸟。
后居上海三十年,前二十年,主要在报社、书局任职,从事新闻与美术编辑工作;后转做教育工作,先后任上海各艺术学校的教授。又曾在北京、杭州等地美术学院任教。任中国美术家协会华东分会副主席。
他的技法,行力於李流芳,程邃,以及髡残,弘仁等,但也兼法宋、元各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀,洗耳恭听练凝重,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣。七十岁后,后画作品,兴会淋漓、浑厚华滋;喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用,使山川层层深厚,气势磅礴。所谓“黑、密、厚、重”的画风,正是他显著的特色。
他的书法“钟鼎”的功力较深。其著作有:《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《画学编》、《金石书画编》、《画法要旨》等,与邓实合辑《美术丛书》并有辑本《黄宾虹画语录》。

 

按语:看来学绘画练习书法,一定师法要广,不能锁定一两家而精益求精。黄先生了不起,他的山水画使中国山水画在画法上有了一个极大的变化,并能突破而又创新,以今天来看,他在中国山水画的史上唯一能与晋顾恺之、唐王维、唐李道昭、宋荆浩、宋范宽、元黄公望并驾齐驱的人,可谓千余年来的中国山水画七家之一。


三、徐悲鸿:(1895--1953)江苏宜兴计亭人。父亲是个贫苦的画家。悲鸿幼年随父学画,二十岁即在上海卖画。1918年任北京大学画法研究会导师,后考入法国国立巴黎美术学校,其间又曾到柏林、比利时。1927年任中央大学艺术系教授,并兼任南国艺术学院美术系主任。1929年任北京艺术学院院长,其间创作了大幅油画《田横五百壮士》、《奚我后》,国画《九方皋》。
抗日战争开始后赴南洋、印度等地举办画展,将全部卖画收入损献给祖国救灾抗战。抗战胜利后回到北平,任中央美术学院院长。
解放后,任中央美术学院院长,全国美术工作者协会主席,第一届政治协商会议代表。
1953年因患脑溢血病逝。这位杰出的画家,美术教育家和社会活动家,为我国美术事业作出了重大贡献。著有《徐悲鸿彩墨画集》等。

 

按语:这一句“美术教育家和社会活动家,为我国美术事业作出了重大贡献”话,其实就是对他的一生总结。要说他成年后以最大的抱负,一腔热血的投入到社会,原因是他幼小的心灵就受到了父亲是个穷苦的画家的影响。

四、刘海栗:(1895-1994)江苏省武进县人,杰出的美术家、教育家、美术史家、画家。1912年11月在上海乍浦路创办现代中国第一所美术学校--上海国画美术院(上海美术专科学校前身),任校长,招收了徐悲鸿、王济远等高材生,并冲破封建势力,首创男女同校,增加用人体模特和旅行写生。
1918年到北京大学讲学,并第一次举行个人画展,收到蔡元培、郭沫若的称赞。1919年他到日本考察绘画及美术教育,其油画作品备受日本画坛重视和推崇,被称为“东方艺坛的狮”。
1929年刘海粟赴欧洲考察美术,遍访法兰西、意大利、瑞士等国名胜,三年间创下近百幅美术作品,受到巴黎美术界好评。曾与毕加索、马蒂斯、焚钝根等画家交游论艺。巴黎大学教授路易、拉洛拉著文称誉他是“中国文艺复兴大师”。
解放后曾任华东艺术专科学校校长,南京艺术学院院长。1981年被聘为意大利国家艺术院名誉院士,并被授予金质奖章。

 

按语:“东方艺坛的狮”、“中国文艺复兴大师”这两个荣誉并非官方颁发的,但足以说明一切。色彩的大气磅礴处应该向他学习了,要敢于学习他那种色即是空的精神。
 
五、潘天寿:(1898-1971)浙江宁海县人,美术教育家。早年名天授、字大颐、阿寿、雷婆头峰寿者等。平生积极从事艺术创作和艺术教育工作,为继承和发展我国传统绘画艺术,为培养美术人材等方面作出了可贵的贡献。解放后,是全国人民代表大会代表。曾任中国文联委员,中国美术家协会副主席,浙江省文联副主席,中国美协浙江分会主席,浙江美术学院院长、教授等职。
他精于写意花鸟和山水,偶作人物,兼工书法、诗词、篆刻等,都有很高的造诣。尤善画鹰、八哥、松树、梅竹、蔬果、山石、野花等题材,他作画时每画一笔,都要精心推敲,一丝不苟,故落笔大胆泼辣,又能细心收拾,作品的构图,清新苍秀,笔墨色彩纵横交错,气势磅礴,趣韵横生,具有鲜明的独特风格。
他还长于表现山花、野草,笔墨挺秀多姿,艳丽生动。画面的虚实、疏密、主宾、黑白以及强烈,又和谐协调,加之色彩的清新浓郁,画面的灵气引人入胜。他的著作有《中国绘画史》、《雷婆头峰团瓢 画谈随笔》,以及其绘画作品《潘天寿画集》等。

 

按语:看来要想成为一个大画家,必须要多考虑身份地位、以艺从事教育等方面的事情了,这样后人才会记住的多一些。
 
六、李苦禅:(1898-1983)山东高唐人,名英,字苦禅。1925年就学于北平艺术专科学校西画系。不久为艺术大师齐白石知遇,欣纳门下,开始学习中国画。毕业后曾先后在北京师范学校、杭州艺术专科学校任教。
建国后,历任中央美术学院教授,第六届中国人民政治协商会议全国委员会委员等。一生从事美术创作和美术教育六十余载,对花鸟大写意画具有特色,吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等前辈技法,笔墨雄阔,气势磅礴,自成风貌。
传世作品有,《盛荷》、《群鹰图》、《兰竹》、《芙蓉》、《秋节风味》等。1978后人民美术出版社出版《李苦禅画辑》影印本;1980年上海人民出版社出版《李苦禅画集》影印本。

 

按语:花鸟画能画出李苦禅的份儿,已经可以达到逍遥自在的独步境界了。
 
七、张大千:(1901-1984)四川内江人,名爱,又名秀,季 菱,字大千,别号大千居士,或迳署“署人张大千”。幼年受擅长绘画的母亲和以画虎著称,自号“虎痴”的二哥张善仔的熏陶指引,并从名师曾农髯,李梅阉学诗文、书法和绘画。除临摹历代名迹外,又遍游名山大川,以造化为师,经过刻苦钻研,获得了卓越揲诚就。
青年时代,即与二哥张善 齐名,二十多岁,曾赴日本留学,学过染织,回国后,一度迷于佛学,曾去宁天童寺“皈依佛门”,想当和尚,据说,他怕在头上烫九个香记,只好等待别了师父弘筏大和尚,回到现实世界来,青年时期就能画一手很好的具有石涛、八大山人画风的作品,几可乱真,所以有“南方石涛”之称。他早年画的《石涛画册》,竟被著名鉴赏家、画家陈半丁作为石涛“真迹”珍藏起来,以夸耀于画友面前,被张大千识破指出,后来传为佳话,足以证明千在二十几岁在摹拟古人传统绘画的功力和成就,已经是惊人了。
张大千于1940年后,用了两年半的时间,对于我国敦煌洞窟,逐个整理编号,进行临摹,丰富了绘画技法。1948年适居香港,后又旅居印度、法国、巴西等国。1984年病逝台湾,享年八十四岁。

 

按语:若不相信人为万物之灵,这是不对的。若不相信从事艺术需要先天的天分话,那么这也是不对的。描摹是人通过艺术的法则对自然万象有一个灵魂上的认识和体会,然而,天地之间总会有极少数的人来驾驭了这种艺术灵魂,明代仇十洲,当代张大千,他们两个人的脑袋究竟是怎么长的,内面的脑髓与常人相比到底有什么不一样,值得我们去思考,但“五百年来一大千”这话的确不假。
 
八、傅抱石:(1904-1964)江西新余人,早年留学日本,攻东方美术史学。由于长期对真山真水的体察,画意深邃,章法新颖,善用浓墨,渲染等法,把水、墨、彩融合一体,达到翁郁淋漓,气势磅礴的效果。在传统技法基础上,推陈出新,独树一帜,对解放后的山水画,起了继往开来的作用。其人物画,线条劲健,深得传神之妙。解放前任国立中央大学艺术教授。解放后,任南京师范学院美术系教授、中国美协副主席,江苏省国画院院长。
出版有《中国古代山水画史研究》、《中国山水人物技法》、《中国绘画理论》、《石涛山人年谱》、《罗马尼亚写生集》、《捷克斯洛伐克写生集》、《东北写生集》、《浙江写生集》等。又精篆刻,并有《印谱》行世。其代表作有《兰亭图》、《丽人行》、《九歌图—湘夫人》、《江南春》、《待细把江山图画》等。一九六五年病逝南京,卒年六十二岁。

 

按语:对自己之前的古人或者名人的艺术遗存的物,进行仔细的揣摩它的法则之后,稍许做一些改进,然后通过其它的方式方法再来鼓捣一阵子(如担任个要职等),这样也可以成为大师级的人物而名留艺史。


九、李可染:(1907-1984),江苏徐州人,13岁从师乡贤钱食芝学习传统山水画,16岁入上海私立美专学习。1929年以优异的成绩入杭州(国际)西湖艺术院,破格录取为 研究生,师从林凤眠等教授,研习西画。1943年应聘为重庆国立艺专讲师,从事中国画教学、书法创作和工作。1946年应徐悲鸿之聘为国立北平艺专中国画教授,同时师从齐白石、黄宾虹,潜心于民族传统绘画的研究与创作。
新中国成立后、他进一步致力于中国画艺术的革新。将"可贵者胆,所要者魂"、"用最大的功力大进去,用最大的勇气打出来"为座右铭,使古老的山水画艺术获得了新的生命。可染先生的山水深厚凝重,博大沉雄,以鲜明的时代精神和艺术个性促进了民族传统绘画的嬗变与升华。
可染先生自成体系的教育思想,出现了活跃于画坛的"李可染学派"。他不仅是画坛辛勤耕耘70余年的一代宗师,而且在艺术观念的开拓上也作出 了重要贡献,既影响早已越出美术界,受到各方面的高度评价。
 

按语:70多年的艺坛耕耘,造就了“一代宗师”,果然名不虚传,名实相符。他的山水画的确好,非一般人能可及的,然而与黄宾虹相比较,就少了许多的文化内涵和精神。但是他的教育思想值给与了我们一笔很大的艺术财富。


十、何海霞:(1908年~1998年)满族,北京人。初名何福海,字瀛,又字登瀛。1924年拜韩公典为师,并加入北京中国画学研究会。1927年出师后在家帮助父亲写印刷用书法,复制元曲插图、生物标本、古建筑画图。1934年拜张大千为师,随其学画10余年,并一同游历名山大川,临摹了张氏收藏的大量宋、元、明、清绘画真迹。1956年任中国美术家协会陕西分会专业画家,1983年任陕西国画院副院长,后调北京,任中国画研究院研究员。长于山水,功底扎实,技法全面。上世纪50年代末~60年代初与石鲁、赵望云共创“长安画派”。作品骨体坚凝、意象雄奇,具有独特风貌。出版《何海霞画集》、《何海霞书画集》。1988年入英国《世界名人录》。

 

按语:因为他是张大千的学生,因为他是长安画派开拓者之一,因为他本身的艺术修为,所以他应该也是一代大家。
 

十一、石鲁:(1919-1982)四川仁寿人,原名冯亚衡。中国现代中国画家,山水、人物、花鸟画家,长安画派主要创始人。1936年毕业于成都东方美术专科学校,1938年肄业于四川华西大学文学院历史社会学系。1939年入陕西安吴堡青训班学习。1938年投身抗日救亡运动,1940年投奔延安入陕北公学院,开始以画笔为宣传工具献身革命,因慕石涛和鲁迅,易名石鲁。在延安历任西北文艺工作团美术组长、陕甘宁边区文化协会美术干部、《群众画报》编辑、延安大学文艺系美术班主任。1949年后历任西北美术工作者协会副主任、《西北画报》社社长、中国美术家协会陕西分会主席、陕西国画院名誉院长、中国美协常务理事等。1961年在北京举办“西安美术家协会国画研究室习作展”,被誉为“长安画派”。十年浩劫中备受摧残,仍顽强斗争、坚持作画。1979年中国美术家协会在北京举办“石鲁书画展”。出版画集多种,创作有电影剧本《暴风中的雄鹰》。中国画作品有《转战南北》、《华岳之雄》、《荷雨图》等。著有画论《石鲁学画录》等。1982年8月25日卒于陕西省西安市。

 

按语:“黑、怪、错、乱”是艺术评论者对石鲁画风的评价,在今天看来是非常正确,黑并不是黑的一塌糊涂,怪并不是怪的无脉络可寻,错并不是错的悖理不通,乱并不是乱的杂七杂八,因为他的画无定理,色无定法,仅有一手伸向生活,一手伸向自然的金玉良言。有时间注目、凝望他的头像照片时候,如果多看那么一会儿,就总觉得会有泪水湿润眼眶的感觉,他被誉“中国的凡高”,需要我们更多的去研究他的作品内在的精神气象。


十二、黄  胄:(1925年3月-1997年4月23日)河北省蠡县人,原名梁树年。早年参加革命,任西北军区战士读物出版社编辑。
黄胄从师赵望云,一直生活在西北,成为专业画家,担任西北师院美术系讲师,后到总政任创作员,现为中国画研究院副院长,1997年春去世。
他创作的《洪荒风雪》获第六届青年联欢会金质奖章,出版有《黄胄作品集》、《百驴图》、《黄胄新作选》等。
黄胄是富于独创精神的画家。在中国画走向现代的进程中,黄胄起了不可替代的重要作用。他不是经由文人画家的道路,也不是从学院训练的途径,而是以生活为依托,从创作实践中闯出一条宽广的道路,给同时代学习中国画的青年人以巨大的影响和鼓舞。
黄胄是人物画的大手笔,极善于画大画、画人物众多、场面热闹的大场面。他前后创作的那些辉煌巨作构成波澜壮阔的时代画卷。他坚持现实主义创作道路,歌颂劳动、歌颂力量、歌颂奋发进取的精神,显示出豪放、壮美的审美基调,既出自画家积极、乐观的天性,也是自强不息的时代精神的反映。  

 

按语:他对传统人物画线条和色彩的大胆革新,使中国人物画有了新的意蕴,可谓之山水画中的“黄宾虹”,然而我们最欣赏的也许就是“他不是经由文人画家的道路,也不是从学院训练的途径,而是以生活为依托,从创作实践中闯出一条宽广的道路,给同时代学习中国画的青年人以巨大的影响和鼓舞。”这一句话了,于是就想起了“王后将相宁有种乎”的呐喊声,看看当今的艺苑画坛,究竟有种的占取了多少,谁又能来统计呢?   2009年4月 中国牧青网论坛重新编辑



看见了山就想起我的家乡,想起了父母的躬身的弯曲身影。
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