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主题:[转帖]何海霞:百年金碧

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    何海霞(1908年~1998年):满族。初名何福海,字瀛,又字登瀛。1924年拜韩公典为师,并加入北京中国画学研究会。1927年出师后在家帮助父亲写印刷用书法,复制元曲插图、生物标本、古建筑画图。1934年拜张大千为师,随其学画10余年,并一同游历名山大川,临摹了张氏收藏的大量宋、元、明、清绘画真迹。1956年任中国美术家协会陕西分会专业画家,1983年任陕西国画院副院长,后调北京,任中国画研究院研究员。长于山水,功底扎实,技法全面。上世纪50年代末~60年代初与石鲁、赵望云共创“长安画派”。作品骨体坚凝、意象雄奇,具有独特风貌。出版《何海霞画集》、《何海霞书画集》。1988年入英国《世界名人录》。



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    山水画大师何海霞百年诞辰画展于中国美术馆举行   

    145件作品勾勒其70年创作经历  

    由文化部、中国文联等主办的“看山还看祖国山——纪念中国画艺术大师何海霞先生诞辰一百周年画展”日前在中国美术馆展出。据悉,本次画展系统地展示了何海霞从上世纪20年代到90年代的145件中国画及写生作品,比较完整地展出了何海霞的艺术特色和创作经历。
    独创金碧山水  

    体现庙堂文化  

    何海霞生于1908年,他自幼学习书画,10岁就进入琉璃厂做艺徒。16岁,何海霞作为“神童”和“可造者”入选中国画学研究会,成为当时画坛领袖周肇祥、金城的徒弟。1935年,他进入“大风堂”拜张大千为师,可谓师法传统,师法大师,打下了扎实的绘画根基,成为上世纪30到40年代,京城的名画家之一。上世纪五六十年代,何海霞便已和石鲁、赵望云被并称为长安三杰,开创了近现代绘画史上最有影响力和最具有地域特色的“长安画派”,他们一边关注生活,一边专注于艺术创作,使其艺术思想得到了巨大的提升。  

    上世纪80年代后,何海霞集传统中国山水画之大成,融南韵北骨于腕底。吸收西方的创作方法,创造了大青绿山水和金碧山水,灿烂辉煌又不失中国艺术精神。  

    此外,何海霞的作品题材广泛,“文革”结束后,北京许多大饭店都邀请何海霞前去创作巨幅作品用以收藏或悬挂,何海霞曾给人民大会堂、京西宾馆等不少宾馆创作了巨幅作品。后来,何海霞进入新成立的中国画研究院工作。上世纪80年代到90年代,何海霞创作了金碧山水系列,体现了祖国繁荣昌盛的气象,他的画作也被称为“庙堂文化”的一个体现。
    一幅《饷鸟图》  

    结缘张大千  

    清光绪年间,何海霞出生于北京一个满族家庭,他的父亲叫何子元,依靠写字养家糊口。何海霞幼年时期就随父亲学习书法,后来进入私塾接受启蒙教育,学习“四书五经”等古文学,后来进入北京太仆寺街第二小学读书。早年,何海霞就曾跟随北京画家韩公典学习国画,临习唐、宋、元、明、清等各个朝代的古画,还同时学习画作装裱和鉴赏等技艺。后来入选当时在民国期间最有影响力的艺术机构中国画研究会。  

    1931年,何海霞和当时京城有名的京剧世家叶氏家族联姻,娶了叶家小姐叶玉珍为妻,夫妻二人时常得到叶家的资助。  

    何海霞和张大千的结缘要从一幅画说起,1931年,何海霞创作了《饷鸟图》,这幅作品参加了中国画学研究会第九次成绩展览,并被张大千大为欣赏。后来,何海霞就干脆拜张大千为师,跟他学画。这成为了何海霞艺术道路上的一个重要转折点。  

    此后,何海霞和张善子、张大千等人在天津永安饭店举行了8人联展,轰动塘沽,《齐白石、张大千、于非厂、何海霞四人联展》也在吉林长春举行。1936年,何海霞跟随老师张大千前往山东益都采风。后在北京中山公园的水榭稷园举办了《赈济西郊赤贫于非厂、张大千画展》,何海霞有两幅山水画展出,此外,他还和同门合作了《太白观瀑》、《东坡行吟》、《和靖爱海》、《渊明赏菊》等参展,作品均被收藏,所得款项全部捐赠济贫。  

    1937年,何海霞跟随张大千住在颐和园,这期间,何海霞突破了界画用尺子画线的绳规,凭借着扎实的功底直接作画,使得画面更加灵动和洒脱。后来,张大千前往上海,何海霞和张大千于是分别,从此天各一方,有8年未再见面。
    何海霞之子何纪争谈父亲:  

    “绘制鸿篇巨制分文不取”  

    广州日报:何老绘制了多少作品?  

    何纪争:我的父亲从10岁开始学画,到90岁去世,他一生和画打了80年的交道。他确实是为中国画而生的。他平生给许多重要场合绘制了36幅鸿篇巨制,但却分文不收,宾馆的厨师、服务员很多人都曾保留有他的画,他是个非常天真、和蔼平易近人的人。  

    广州日报:生活中的何老是怎么样的人?  

    何纪争:生活中的他非常简朴和勤奋,他非常热爱绘画,只要有一点点时间,他就会去作画。即使是在“文革”中,他被下放到山区劳动,也从来没有放下过画笔。那时候,他不但画山水,还画一些富有时代精神题材的作品。甚至后来,他还去陶瓷厂在茶杯上作画。晚年时,他总在房间里放上个录音机,夜里醒过来,他就把自己对艺术的体会和想法录下来。  

    广州日报:简朴体现在哪里?  

    何纪争:比如,他在给人民大会堂等重要场所作画的时候,他经常主动要求把伙食简单化。他不讲究吃穿,生活非常简单,桌子上没有任何摆设,都是色碟和笔墨,只要他拨开一个地方就能够随时作画。  

    “文革”时期,他在西安的条件相当艰苦。他租了一间小屋子,屋子不过5平方米,只有一个小小的窗户,房子非常阴暗潮湿。他就常常利用中午阳光最强的时候作画,在这个时期他画出了不少有相当高艺术性的作品。  

    他从来不浪费一点纸墨,即使是一小条纸他都能把它做成画,他最大的本领是既可以在方寸之间的地方作画,又能够画出鸿篇巨制的作品。比如,他可以在小茶杯上作画,这是非常困难的,因为茶杯不是平面的,但是你画出的作品却不能走形。
    广州日报:何老怎么教育你们?  

    何纪争:我记得还是我初学画的时候,有一次,父亲让我临摹董其昌的作品,我当时临了很多其他人的作品,突然让我画董其昌的,有些不在状态,当时临摹得很不好。我很生气,就把纸揉成团,扔在地上,自己躺到床上生气去了。后来父亲进来了,他看到这个状况,一言不发,把扔在地上的纸团捡了起来,用手把纸抹平,然后认真地在我画的画上改了起来。父亲对我说,这画你没有接触过,可能不喜欢,研究研究就会喜欢了。我又画了一遍就画进去了,确实体会到了董其昌的高明之处。后来,越画越觉得学到了不少东西。  

    广州日报:何老对你们生过气吗?  

    何纪争:他几乎从来不打骂我们,都是言传身教。从不发脾气,也不打我们。他高兴的时候,可以明显看得出来,但是他不高兴的时候,从来不拿别人撒气。我记得后来,我的继母生病了,每天都要打针,父亲每天不但画画,还学会了自己给继母打针,这件事情,他从来都不假手于人,每天都是自己做。除此以外,他还每天做饭、买药,给继母熬药。不少人都来求画,无论父亲多忙,只要是曾经帮助或接济过他的朋友,他都是有求必应,在百忙中画画写字相送。  

    广州日报:何老和张大千很有渊源,他有没有讲起过和老师张大千相处的经历?  

    何纪争:当时,父亲跟随老师张大千到四川峨眉山作画,他们时常一起在傍晚去看山水的层次。大家在山里走了很久,回来时都累得不得了,但是张大千的精神非常好,他回来一下都不坐就开始画画,有时候简笔画一晚上能画好几张,非常勤奋。  

    那时画画的条件不好,很多人共用一张画桌,只要画案一闲下来,张大千就立刻上去画画,父亲常劝老师休息休息,但是张大千总说不能让案子闲着。   


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张大千仿临古画  

    何海霞为之起稿  

    上世纪40年代,因为时局动荡,何海霞不得不以卖画为生,生活非常贫困,期间,何海霞还得了一场大病,家庭几乎濒于绝境,幸好同门李树人时常资助他,才能够度过那段艰苦的岁月。  

    由于时局动荡,生活艰难,何海霞后来迁居数次。开始,他迁出了琉璃厂东北园,租住在北平山西街的小房内,生活非常拮据,但是他依然坚持在艺术上的不懈探索。后来,又搬到了北京西单的宗帽四条14号,为了维持生计,这时候何海霞作画更为勤奋,往往是画刚一做完就去琉璃厂卖掉,换回一些食物,勉强度日。1945年,抗战胜利,张大千又重返北平,何海霞与老师再度重逢,他开始协助张大千搜集琉璃厂的书画珍玩,并协助鉴定。1946年3月,何海霞跟随张大千南下四川,在那里遍览名胜,观景写生。那时候,他们住在郫县太和场钟家大院,后来又搬到了成都昭觉寺西塔院。  

    也就是在那个时候,何海霞结识了叶浅予。当时,叶浅予偕夫人到四川拜望张大千,何海霞和他们相识相交。那段时间,张大千多仿临古画,一部分由何海霞起稿,同时,他也为张大千代笔画山水画,并多次和张大千合作人物、山水巨幅,不少作品被英国、荷兰、比利时、日本等国家和地区的博物馆收藏。


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何海霞艺术年表(1908-1998)
1908年 10月7日(清光绪三十四年九月十三日)生于北京一个满族家庭,父亲何子元以鬻字为生,幼年随父学   习书法。
  1924年 投师北京画家韩公典学习国画。同时兼学装裱、书画鉴赏等技艺。
  1926年 加入中国画学研究会。
  1927年 参加在日本东京举办的中国画联展,其作品得好评。被破格提升为中国画学研定会评议员。
  1935年 投师大风堂,成为张大千入室弟子。
  1936年 作品《山中一夜雨》入选第二届全国美展。并在《艺术通讯》发表。与齐白石、张大千、于非厂四人   在长春举行联展。
  1937年 《“七·七”事变,张大千被困颐和园,何海霞冒险将老师营救回城。
  1939年 经篆刻家寿石工介绍,入北平古学院,作画为主。
  1945年 抗战胜利,张大千返回北京。师生重逢。
  1946年 随张大千入蜀,遍游峨眉、青城,饱览张大千所藏历代名画,并与张大千多次合作人物、山水巨幅,   为英国、荷兰、比利时、日本等博物馆收藏。
  1949年 张大千出国,何海霞滞留重庆。卖画为生。
  1950年 迁居西安,在卫生局从事美术宣传工作,结识石鲁、赵望云。
  1956年 经石鲁、赵望云介绍加入陕西省美术家协会。作品《西坡烟雨》、《宝成铁路》等被国家收藏。
  1958年 创作《华山图》、《驯服黄河》、《黄河禹门》等作品。
  1959年 加入中国美术家协会。
  1961年 应中央美术学院邀请,赴京为国画系授课。
  1962年 与石鲁、赵望云等共同举办“中国画研究室习作展”,并在北京、上海等地巡展,反响强烈,何海霞、   石鲁、赵望云被誉为“长安三杰”。“长安画派”由此产生。
  1963年 再度深入陕南山区,创作《桑山行》组画及《丹凤山区》等作品。
  1966年 受迫害,游离陕西、河南等地,仍有不少新作。
  1970年 被迫下放陕西富平庄里落户,绘制陶瓷。创作巨幅长卷《收租院》。身困逆境,仍不懈地研究钻研绘画艺术。
  1975年 重返陕西省美术家协会创作组,并为人民大会堂创作《延安颂》。《终南积雪》、《香积寺晚钟》等作品   在陕西展出。
  1976年 应文化部邀请赴京,先后为北京饭店、钓鱼台国宾馆绘制巨幅金碧青绿山水。
  1979年 任陕西国画院副院长,陕西省政协委员。为北京全聚德宴会厅作巨幅《华山图》。受西安政府委托作   《唐大明宫》、《唐青龙寺》复原图,赠日本东京、京都,并为陕西省创作多幅巨型山水画。
  1981年 见报载张大千绘制《宝岛长春》的消息后,历经半年有余,为北京饭店创作出三十二米长巨幅金碧青   绿山水《大地长春》以为回应。
  1983年 为钓鱼台国宾馆绘制《晴峦暖翠》,为中南海紫光阁创作《爱我河山》等,为西苑饭店作巨幅金碧山水   《庐山图》。在《中国画》1983年第二期发表创作论文《山水情趣》。
1984年 调文化部所属中国画研究院为研究员,同年在山东烟台等地创作《蓬莱仙阁》、《全碧山水》等作品。   荣宝斋出版《何海霞画册·山水部分》。
  1985年 任西安长安画院名誉院长。随以王震为团长的政府代表团访问日本,为中曾根首相作《松风海水图》,     中曾根以自己的作品《富士山》回赠。为人民大会堂创作巨幅山水画《华山》二幅。
  1986年 在中国画研究院举办个人画展,并将《看山还看祖国山》、《泰山图》两幅巨幅山水画捐赠给中国画研究院   收藏。河北美术出版社出版《何海霞画集》。创作巨幅金碧青绿山水《大地一统锦绣山》被京西饭店珍藏。
  1987年 参加香港举办的“中国书画名家作品展”,获“中日两国现代水墨画大展”优秀奖。
  1988年 任陕西国画院名誉院长。
  1989年 在香港艺术中心举办个人画展,出版《何海霞画集》。
  1990年 赴日本访问交流,与日本著名画家东山魁夷先生会面,交流画艺。捐赠给中国人口福利基金会山水画   一幅,拍卖二十五万元。
  1991年 在新加坡举办个人画展。创作的山水画作为国礼送给泰国国王行宫“淡浮院”珍藏。为文化部举办的   中国艺术节基金会捐赠青绿山水《华山》一幅。
  1992年 江泽民主席出访日本,把何海霞创作的《黄山莲花峰图》,作为国礼赠送给日本前首相田中角荣。
   6月6日在西安长安画院主持“海霞天地”(何海霞纪念馆)开馆仪式。陕西电视台拍摄大型电视片    《何   海霞陕西行》。陕西旅游出版社出版大型画册《何海霞书画集》,选编了1932至1992年各个时期的代   表作二百余幅。
  1993年 赴四川参加张大千纪念馆开馆仪式。
  1994年 丈六匹青绿山水《盛世海歌》被北京饭店珍藏。
  1995年 在中国台湾举办“何海霞·何纪争·曹湘秦家族画展”。
  1996年 中国台湾《中国巨匠美术周刊·何海霞》专刊出版。中央电视台拍摄《东方之子——何海霞》
  1997年 3月,将自己创作的四十六幅国画精品捐赠给国家,分别为中国美术馆和中国画研究院收藏、保管。
    6月,将国家奖励的二十万元,捐赠于甘肃裕固族自治县红湾小学,支援少数民族的教育事业。苏州   古吴轩出版《当代中国画全集·何海霞》。人民美术出版社出版《何海霞画选》。
  1998年 荣宝斋出版《何海霞画册·泼绘山水部分》。因病医治无效,于1998年8月5日21时在北京逝世,
    享年九十岁。


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