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主题:倪永伟书法专题

帅哥哟,离线,有人找我吗?
邹风子
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倪永伟书法专题  发帖心情 Post By:2013-1-28 16:41:49

 

 

 

倪永伟简历

倪永伟,现供职于甘肃省书法家协会,系中国书协会员、甘肃省书法家协会理事(驻会)、甘肃省书协展览交流委员会秘书长、甘肃省少儿书法学会秘书长、《甘肃书法编辑》,2009年被中国书法家协会评为“中国书法进万家”先进个人,获甘肃省委、省政府第七届敦煌文艺奖,被兰州市文联载入“兰州市书画名人”档案。

书法作品在中国书协主办的首届“亲情中华—世界华侨华人美术书法展”中被评为书法佳作(最高奖),入展中国书法家协会主办的全国第二届西部展,首届“张芝奖全国书法大展”,全省第二届临帖展获优秀奖(最高奖),获甘肃省第四届科技届书画摄影展一等奖,入选由甘肃省委宣传部、甘肃省书协主办的全省第二届、第三届“张芝奖”书法篆刻展、全省五届中青展等多项国家级、省级书法展览,参加“义顺杯全国书法名家邀请展”等展览。并随甘肃省书法家代表团赴日本、澳门、台湾、陕西、深圳、上海、北京、贵州等地参加书法交流展;书法作品被庆城县黄帝内经千家碑林、张芝文化产业园及山丹县峡口古城景点等多地特邀刻碑。被中国华侨历史博物馆收藏。

书法从二王入手,笔意流动洒脱,风神清峻优游,即侧即中,即中即侧,大多字相断开,偶有连带,跌宕多姿,流动感极强,上下俯仰,顺势生发,顾盼有情,自然至极。

 

 

 

落笔见精微

---谈倪永伟的书法创作

       刘云鹏

幼年的书法启蒙教育对书法家成长会产生较大的影响。如果在这个阶段能得到正确的指导,在以后的书法创作上会少走许多弯路;如果接受的是一种错误观念,将为以后进入书法状态的学习和创作产生很大的障碍。在这方面,永伟是幸运的,他从一开始接触毛笔便得到了父亲的正确指导,他父亲将赵孟頫“书法以用笔为上,而结字亦须用功”的观念灌输给永伟。在父亲用笔为上的观念和严格要求下,永伟开始临习颜真卿、柳公权、赵孟頫的楷书,打下了较扎实的基础。到省书协工作,是他书法创作上的一个重要转折点。由于工作的原因,时常可以接触到一些高水平的作品,也可以聆听到了诸多名家的真知灼见,对笔法的认识又有了很大的提高,永伟意识到必须要进行严格的专业训练,才能真正进入到书法艺术的学习和创作状态之中,经过一番认真思考,结合自己的审美追求,决定将临习重点对象放在二王手札上,来锤炼自己的行草书用笔语言。

永伟经过几年的研习,逐渐形成了自己的笔法观。他认为笔法是中国书法的核心问题,舍技无由言道。所以一个书法家应将笔法的锤炼和领悟放在首位,需要下大力气去解决这个问题,不具备这种能力就无从谈起书法的创作。事实确实如此。我们翻阅一下中国古代书论,发现将近三分之一文章是在谈论笔法。在古人看来历代书法名家的传序就是笔法的传序过程,如果谁能得到正宗嫡传的笔法便可成名成家,笔法便成了轻易不外传的秘笈,一些古人为了得到笔法弃名节而不顾,即使承受道德的谴责也在所不惜。如钟繇“少随刘胜入抱犊山,学书三年,遂与魏太祖、邯郸淳、韦诞等议用笔。繇乃问蔡伯喈笔法于韦诞,诞惜不与。乃自捶胸呕血。太祖以五灵丹救之,得活。及诞死,繇令人盗掘其墓,遂得之。由是繇笔更妙。”这样的故事传说有很多。虽然这些故事有虚拟、神化和主观臆想的成份,但说明了笔法在书法创作中的重要性。永伟这几年将“笔法”的锤炼和领悟作为他研习书法的重点,无疑这是非常正确而有效的。永伟也认为笔法始终处于一种动态的变化之中,是随着书体的演变而不断变化的,是一个既有传续,又在不断出新的过程,不是僵死、固态的。从书体演变上看,不同书体的笔法既有共性,也有其自足性。书法家首先应该要弄清楚整个中国书法笔法演变的内在关系,又必须对每种书体的笔法特点有深入领会和掌控能力。于是永伟通过大量临习古代经典名帖来领悟不同时代、不同书体笔法的特点。通过这几年的努力,将自己的笔法观落实在实际创作中,收效很大。观永伟的草书,用笔十分讲究,做到了“意在笔前” “心手双畅”。每个点画的入笔或逆入或铺锋直入,交代十分清楚,严谨而多变,果断利落;在行笔中,根据字形的走势而进行轻重、缓急、粗细变化,将笔毫每个部位的特性充分发挥出来,在提按、使转、衄挫中中锋、侧峰自然过渡,恰到好处。收笔时,不论是出锋,还是回锋,毫无懈怠之处。整体观之,点画流动感极强,笔断意连,飘逸飞动不失刚劲,收放自如而不失精微。

永伟在下大力气研习笔法的同时,没有放弃对结体的关注。书法是以汉字为对象的一门造型艺术,再好的点画如果不能在放在恰当的结体中,就是败笔,可见字法对一个书法家的重要性。永伟为了提高字法的营构能力,他采取分阶段、分板块、集中攻关的办法。其一,集中精力对二王手札、《怀仁集王羲之圣教序》、怀素《自叙帖》和张旭《古诗四帖》的字法进行认真研究,将每个字的草法熟记心中,以便在创作时灵活应用;其二,对这几本帖中相同的字进行对比分析,领悟古人结体变化之道,提高自己的变通、变形能力;其三,对这几本帖中字与字之间的映带方式进行比较研究,领悟实连、意连的精妙之处,培养他在创作时的行气能力。通过这样的研习,永伟对于字法的掌控有了质的飞跃。观其草书作品,善于在行笔中随机进行结构营造,疏密有致,参差斜曲,自然天成而不做作,善变而不逾于矩。

永伟经过多年对笔法和结体的研习之后,认为草书要真正达到抒情达意,墨法是不可缺少的。他最佩服林散之先生的墨法,对林散之作品中用墨之法细心揣摩,认真借鉴。他在创作时将墨水与飞白巧妙结合恰来,一隐一显、一涨一缩、一枯一润,力争在墨色和线条运动中达到最佳效果。

永伟认为书法是心志、精神、思想品格、学识修养的综合反映,所以“书法是一门学问,是一辈子的事情。真正达到心领神会,融会贯通是一个漫长而艰苦的探索过程,不能急于形成自己的风格,厚积薄发,功到自然成。”我相信永伟在他的书法之路上会有一个个绽放的锦花出现,精彩不断。

 

[此贴子已经被作者于2013-2-3 10:01:58编辑过]


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