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主题:[分享]中国新诗词思想要义/杨牧青

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  发帖心情 Post By:2008-4-4 16:25:19

以下是引用lxx00在2008-4-3 16:48:24的发言:
世界上的事情,渐变是常理,突变是特例;从艺术范畴来看,大约是随着人类的文化积淀向前发展的。先生提出一个“新诗词”的概念难能可贵。但是这件事,大约是个渐渐发展的过程。可以用京剧改革做一个类比,看看那个渐变的过程,可知古典诗词的演变绝非易事。况且,艺术创作的事情,岂可强求一律?不妨任其发展,个随其便,既不强求李杜写新诗,也不强求到代诗人唯格律是从。百花齐放,岂不更好?慢慢的,就能从没有路的地方走出一条路来。其实,宋代的长短句,就是当时的“流行歌曲”——起初,都是歌姬、歌妓玩的东西,后来一些文化人参与进去,也就弄出一些花样来而已……

 

你好:渐渐发展  一语中恳呵 图片点击可在新窗口打开查看 图片点击可在新窗口打开查看



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  发帖心情 Post By:2008-4-8 13:10:02

关于牧青先生提到苏轼的“寒食帖”的格律问题,觉得有几句话必要说一下。“寒食帖”全文如下:

自我來黃州,已過三寒食。
年年欲惜春,春去不容惜。
今年又苦雨,兩月秋蕭瑟。
臥聞海棠花,泥污燕支雪。
闇中偷負去,夜半真有力。
何殊病少年,病起鬚已白。

春江欲入戶,雨勢來不已。
小屋如漁舟,濛濛水雲裏。
空庖煮寒菜,破竈燒濕葦。
那知是寒食,但見烏銜紙。
君門深九重,墳墓在萬里。
也擬哭塗窮,死灰吹不起。

由“自我來黃州”自“病起鬚已白”,为该诗帖的上半部分,从格律来说,“来黄州”为五言律诗所忌之“三平调”,由此牧青先生便说苏轼这首诗是未按格律所写,未免过于武断了。须知,格律诗在中晚唐已经成形,深谙诗律的宋朝的苏老夫子为什么要去故意违背业已成形的格律呢?而这正是问题之所在。苏轼的这首诗,从格律上来说,还真是故意为之!我们知道,在格律诗以前的诗,我们统称为“古体诗”,苏轼的“寒食帖”就是按照古体诗的要求写的。区别于律诗,古体诗的要求基本如下:

一、用韵虽稍宽,但押韵部分基本在同一韵部;中间可以换韵,但每一换韵押韵也比较严格;

二、多用仄韵,亦有用平韵者(如李白的“静夜思”,属于古绝);

三、一句以内不拘平仄,尽量出现格律诗中禁忌的“三平调”、“三仄脚”以及“孤平”。

我们看“寒食”全诗的上半部分:

自我來黃州,已過三寒食。(十七部入声韵,首句平收、三平调)
年年欲惜春,春去不容惜。(十七部入声韵)
今年又苦雨,兩月秋蕭瑟。(十七部入声韵,出句三仄脚)
臥聞海棠花,泥污燕支雪。(十八部入声韵,古体十七部入声与十八部入声韵通,借邻韵)
闇中偷負去,夜半真有力。(十七部入声韵)
何殊病少年,病起鬚已白。(十七部入声韵,对句全为仄声字)

再看下半部分:

春江欲入戶,雨勢來不已。(出句三仄脚,对句只有一个平声字)
小屋如漁舟,濛濛水雲裏。(出句三平调)
空庖煮寒菜,破竈燒濕葦。(失对)
那知是寒食,但見烏銜紙。(出句拗)
君門深九重,墳墓在萬里。(对句连着四个仄声字)
也擬哭塗窮,死灰吹不起。(从头至尾均押第三部上声韵,除“苇”在“尾”韵部,其余皆在“纸”韵部)

综上所述,不是苏轼不懂律诗的格律,而是他故意用古体诗的方法来作这首“寒食诗”的!而且苏老先生还有意写过所谓的折腰体的七律一首,录如下:

    寿星院寒碧轩/苏轼

清风肃肃摇窗扉,窗前修竹一尺围。
纷纷苍雪落夏簟,冉冉绿雾沾人衣。
日高山蝉抱叶响,人静翠羽穿林飞。
道人绝粒对寒碧,为问鹤骨何缘肥。

从格律上来说,这首诗就如现在比较流行的“老干体”,即有格律之形,但又不拘泥于格律。这一首当然与学了半瓶子醋便以为自己已经懂得格律的“老干部”有天壤之别了。家父曾经在老年大学教授书法课,也“师从”某“大师”学习格律诗词的写作。那位老夫子的作品我看过,笑掉大牙。该先生除了知道对仗以外,其他基本不懂,基本上算是有格律雏形的顺口溜罢了,语意也很空,倒是在我们这里很流行,经常见诸报端。有一个编辑,曾经向我约稿,刊出以后,差一点把我的鼻子气歪。原本的七律,他给改了几个字,成了“七无律”了!你再给我的东西贴上“七律”的标签,岂不是对我的侮辱?从此我不在那家报纸上发表格律诗词。





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再补几字。

牧青先生所提倡的所谓“新诗词”,虽无不可,但大可不必以某某古人写诗不完全符合格律作为“改革”借口。你写你的顺口溜,我写我的格律诗,并行不悖,百花齐放。但千万不要打着“诗词改革”的幌子。先生的“新诗词”在下借某些帖子也读过几首,恕我直言,有个别的韵也不要了,这是连顺口溜也算不上的,到街上听“大鼓书”,虽然平仄通押,总还算顺口吧!望先生不要怪罪!

曾经有一位先生,称自己自创了一种新诗体,叫“七韵”,说他的诗中不受“平平仄仄”之约束,只求每行末字“一、二、四”或“二、四”押韵。表述都不清楚,还称是自创,真是笑话。其实他的所谓“七韵”,就是古绝而已!按他的逻辑,不又要有什么“四韵、五韵、六韵”?我的天,《三字经》干脆我们叫“三韵”得了!而且里面还有不押韵的,就叫它“三韵兼三不韵”可乎?

我写诗词愿意接受格律;你写诗嫌格律束缚你,自可以不去遵从。这和格律诗词没关系,完全是你个人或你的追随者们自己的事情,和格律诗词无关,不要把“古人写了不合格律的诗词”作为借口。因为古人不是不懂格律(如苏东坡),而是有时候“意在律先”,有时候是故意“仿古”而已!

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以下是引用一骑天涯在2008-4-8 13:28:50的发言:

再补几字。

牧青先生所提倡的所谓“新诗词”,虽无不可,但大可不必以某某古人写诗不完全符合格律作为“改革”借口。你写你的顺口溜,我写我的格律诗,并行不悖,百花齐放。但千万不要打着“诗词改革”的幌子。先生的“新诗词”在下借某些帖子也读过几首,恕我直言,有个别的韵也不要了,这是连顺口溜也算不上的,到街上听“大鼓书”,虽然平仄通押,总还算顺口吧!望先生不要怪罪!

曾经有一位先生,称自己自创了一种新诗体,叫“七韵”,说他的诗中不受“平平仄仄”之约束,只求每行末字“一、二、四”或“二、四”押韵。表述都不清楚,还称是自创,真是笑话。其实他的所谓“七韵”,就是古绝而已!按他的逻辑,不又要有什么“四韵、五韵、六韵”?我的天,《三字经》干脆我们叫“三韵”得了!而且里面还有不押韵的,就叫它“三韵兼三不韵”可乎?

我写诗词愿意接受格律;你写诗嫌格律束缚你,自可以不去遵从。这和格律诗词没关系,完全是你个人或你的追随者们自己的事情,和格律诗词无关,不要把“古人写了不合格律的诗词”作为借口。因为古人不是不懂格律(如苏东坡),而是有时候“意在律先”,有时候是故意“仿古”而已!

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“思读”楼友评解,很受启发,谢谢。

不是在下要打着“诗词改革”的幌子,而是面对“唐诗宋词”这座文学里程碑的辉煌光环,诗词确实需要“改革(一些改良)”的,代因时迁。

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拜读 


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讲的好 同意



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我想有发展就会新的东西出现,创新就是对陈旧的一种改造!


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